Es el momento en que el sol alcanza su maximo apogeo, el que ha buscado a lo esplendido de al completo el jornada, de caer al escaso momento. El pintor advierte que el colorado es cada ocasion mas agudo, principal frio asi como despues caliente. La mancha roja nunca unicamente es visible, sino que Asimismo se oye, y ese ruido del color seria el que hace temblar el alma. Esa sinestesia de sentidos, la gala del color, corresponde a la percepcion en la que nunca unico actuan los sentidos externos, sino que Ademi?s intervienen los interiores convirtiendo la percepcion en vivencia interior, como senalo Alois Maria Haas en su estudio sobre el poema de Hans Arp, Singendes Blau (Azul que canta). Pero esa mancha roja no es para Kandinsky la superior hora. Se refiere an ella igual que la “unidad roja” (rote Einheitlichkeit). Ciertamente Kandinsky no es un pintor monocromo, ni la idea fue en las inicios monocromia. Ni siquiera Kasimir Malevitch con su celebre Cuadrado negro acerca de blanco seria, como insistio Denys Riout, la pintura monocroma (Riout 40-50). En esta hora crepuscular moscovita Kandinsky no se detiene en la mancha roja, sino que espera a la explosion cromatica igual que la ocasion final:
Nunca seria sino el conforme final sobre la sinfonia lo que lleva cada color a su paroxismo vital y triunfa referente a Moscu firme haciendolo resonar igual que el fortissimo final de una fanfarria gigantesca
. El rosa, el lila, el amarillento, el blanco, el azul, el verde pistacho, el colorado luminoso de estas casas, de estas iglesias –cada uno con su melodia propia–, el cesped de un verde rabioso, los arboles sobre bordon mas delicado o la cocaina sobre mil voces que cantan, o el allegro de las ramas desnudas, el anillo colorado, rigido y no ha transpirado silencioso sobre los muros del Kremlin, asi como, por encima sobre al completo, dominandolo cualquier, igual que un aullido de triunfo, como un albricias echado en el olvido sobre si, el esplendido trazo blanco, graciosamente severo, del campanario sobre Ivan-Veliky. Desplazandolo hacia el pelo acerca de su extenso cuello, tendido, estirado hacia el cielo en una nostalgia eterna, la cabecera sobre oro de la cupula que es, entre las estrellas doradas y no ha transpirado abigarradas de las otros cupulas, el sol de Moscu”.
El paralelo dentro de colores y sonidos japan cupid inscribirse continua. Kandinsky ve las colores, rosado, lelo, amarillento, blanco, azul, verde pistacho, colorado flamigero (flammenrot), asi como las oye igual que el concorde final sobre una sinfonia que bien podria acontecer de Skriabine. Seria un momento sobre extasis, en el que las arboles, los muros del Kremlin, las cupulas, el campanario sobre Ivan Veliky asi como el sol de Moscu aparecen para terminar transfigurados en oro. Hay otro pasaje en Ruckblicke sobre enorme importancia Con El Fin De las cuestiones que suscita el caracter abstracto sobre la vision de Juliana. Me refiero al punto que ocupa el color en la generalizacion. Kandinsky recuerda lo que supuso para el la primera compra sobre las tubos sobre colores cuando contaba con trece o catorce anos de vida:
Lo que por lo tanto senti, o, preferible refran, la experiencia que vivi al ver el color saliendo del tubo, la sigo viviendo en la actualidad […], esos seres extranos a las que llamamos colores llegaban uno detras de otro vivos en si asi como para si, autonomos y no ha transpirado dotados de estas cualidades necesarias Con El Fin De su futura vida autonoma asi como, a cada instante, dispuestos a plegarse a nuevas combinaciones, a mezclarse unos con otros asi como a fabricar la multitud de mundos nuevos”.
Las colores para Kandinsky son seres vivos, autonomos, prontos an acontecer combinados y no ha transpirado a mezclarse Con El Fin De trazar mundos nuevos.
La idea implica el agradecimiento sobre la autonomia sobre las productos pictoricos, sobre forma que la trabajo deja a un ala la representacion desplazandolo hacia el pelo la mimesis Con El Fin De acontecer ella misma, por si asi como para si misma. La liberacion de las colores de su dependencia con respecto a la realidad fisica desplazandolo hacia el pelo material se asemeja a la liberacion de estas palabras asi como la tentativa sobre efectuar sobre la pintura una expresion autorreferencial se corresponde con un ansia analoga por pieza de la oda moderna, la revuelta que, como podria ser, la musica De ningun modo ha tenido que experimentar. Con al completo, de Kandinsky esa liberacion de la esclavitud representativa se desempenar con el fin de que sea concebible la intervencion del alma en el transcurso creador. En sobre lo espiritual en el procedimiento, Kandinsky afirma que “la hermandad de las colores tiene que basarse unicamente en el fundamentos del comunicacii?n conveniente con el alma humana”. Asi como seguidamente considera que:
